看完后对砵朋友兰的妈街充满向往妈 □□□□

主要是后世评论和“臆测”。□

虽然开场就摆明了上 □□□□□□限，但还是渐入佳境 □□□□□□。表演的相对生活化 □□□□□□消解了原版的非自觉 □□□□□□间离性（所谓话剧感 □□□□□□），大量无意义的镜 □□□□□□头运动却又平添了廉 □□□□□□价的电视剧感，中间 □□□□□□教跳舞的戏把封闭感 □□□□□□破坏得莫名其妙，城 □□□□□□墙边的几场戏是创新 □□□□□□意识最集中的部分。 □□□□□□但无论如何，在色彩 □□□□□□和声音上做文章是最 □□□□□□理所应当的，所以只 □□□□□□开发到这个程度（包 □□□□□□括去独白）很难不让 □□□□□□人质疑翻拍的野心和 □□□□□□诚意。结尾那一收， □□□□□□是全片唯一不一言难 □□□□□□尽、有功无过的改动 □□□□□□了：同样“止乎礼” □□□□□□，却不再有相依城墙 □□□□□□的一幕，一怔一叹一 □□□□□□个空镜让人物状态从 □□□□□□主动落回了更缥缈也 □□□□□□更可信的被动，意蕴 □□□□□□和多元的指向都有了 □□□□□□。但依旧是局限于文 □□□□□□本而非视听的破立。 □□□□□□后知后觉，论气韵的 □□□□□□继承和重构，《花样 □□□□□□年华》是真正的当代 □□□□□□《小城之春》。 □□□□□□

为啥我觉得这片子和云图很像□□□□□

杀人短片不太有感，爱情短片□□□□□□真的好棒。最后几集和第一集□□□□□□也大爱。□□□□□□